中國（guó）明式家具與北歐家具雖然（rán）產生於不同時代和不同地域的二種設計風（fēng）格，但其中也有若幹相同之處。由於地理（lǐ）因素影響，北歐各國盛產（chǎn）各類木材，在北歐家具設計中，可以（yǐ）看到產品設計對木材的充分應（yīng）用，在保留材料特性的基礎上（shàng）施以現代工藝，使材料和工藝得（dé）到了完美結合。

設計思想在（zài）設計中的指導作用

北歐家具（jù）設計（jì）中（zhōng）蘊涵了樸素的功能主義思（sī）想：物品必須與人的比例和舒適（人（rén）體工學）、需求（功能主義）和精神（美觀）相關聯。設計遵循人機工程和理性（xìng）化思維。而在中（zhōng）國明代（dài）雖（suī）然還沒有出現相關的設計思想來指導設計和製作，但（dàn）在（zài）明式家具中已經可以看到人機工程學應用的雛形。明式家具中許多椅（yǐ）子的靠背都采用S形曲線，與人體自然曲線（xiàn）相合，而這條曲（qǔ）線曾被西方科學家譽為東方（fāng）最美好、最科學的明代曲線。明式家具椅子搭腦的線型變化頗多，大多為幾種自由曲線相結合而（ér）成。在基本形狀（zhuàng）的基（jī）礎上，又（yòu）變化為直線、弓背形曲（qǔ）線（xiàn）、向上翹（qiào）起的曲線，以及圈椅（yǐ）圈椅後背的椅圈順勢延至前端扶手的曲線等，可謂千變萬化，線型各（gè）異。這些都是明式家具不可缺少的造型語言和形態特（tè）征。

設計師（shī）在產品設計中的作（zuò）用

北歐的著名設計師如雅各布（bù）森、漢寧森（sēn）等（děng）人在北歐的工業設計發展中所起的作用是舉足輕重的（de），他們不但是北歐設計風格的創造者，同時也（yě）是繼（jì）承和發揚者，而北歐後續的年輕設計師們一（yī）直（zhí）在繼承理性、人性化的功能主義設計思想，使得北歐國家的設計發展成為當今眾多設計流派中獨樹一幟並不受他人左右的獨特風格。

明式家具中雖然沒有固定（dìng）的設計（jì）師參與產品的設計和製造，但是明式家（jiā）具與其他中國傳統家具最大的不同就是明代文人參與到家具設計中，使（shǐ）得明式家具體現出當時文人和士大（dà）夫的審美情趣（qù），他們在明式家具風格（gé）的形成中起了決定性作用，類似於現代的設計師對產品風格的影響。

環境與設計的相關（guān）性

當時（shí）歐美國家的設計風格和設計理念相對清（qīng）晰完整（zhěng），家具與建築和室內設（shè）計風格相得益彰（zhāng），家（jiā）具和燈具等室內主要裝飾品在設（shè）計時就充分考慮了房間的用（yòng）途，產品造型也充分體現出了（le）以人為本的（de）人文化設計特點。而在中國明代還沒有形成係統的（de）設計理（lǐ）念，但當（dāng）時的家具類型和式樣除了滿足（zú）生活起居需要外（wài），也和建築有了更緊密地聯係。一般（bān）的廳堂、臥室、書齋等房間都要相應地配置幾種常用家具，從而出現了成套家具的（de）概念。作為統治階（jiē）級的宮（gōng）廷和文人士大夫的（de）府（fǔ）第，往往把家具作為室內設計的重要組成部分，常常在建造房屋時就根據建（jiàn）築（zhù）物的進深、開（kāi）間和使用要求，統一考慮家具的種類、式樣、尺度等進行成套的配置，從而使建築風格和家具設計風格相對統一，除此之外還應當注意到，明式家具即便在當時也屬高（gāo）檔之物，更多地服務於統治階（jiē）級等上層社會中，其造型與風格不可避免地體現出當時的文人士大（dà）夫（fū）的審美趣味。

明式家具與（yǔ）北歐設計雖然時間空間（jiān）上都存在很（hěn）大差異，它們的造型、結構和功（gōng）能都不（bú）完全（quán）相同，但在材料的運用、設計理念等方麵卻使人感覺到（dào）了驚人的相似之處（chù），都讓人感到了簡約主義的運用和簡約之美。如今優（yōu）秀文化的民族特色已納入現代（dài）設計中，並吸取現（xiàn）代（dài）設計的創作理念，在繼承中創新，在創新中發展，對傳統文化深刻理解、對傳統的和現（xiàn）代的設（shè）計規（guī）律熟練掌握、對（duì）設計的意圖與構思完整的（de）表達，從而積累和發（fā）揚有中國民族特色（sè）的現代設計文化，這才是我們應當深入思考（kǎo）並為之行動的。