一件家具“美”，不應僅僅看它是什麽材質的，更應在意那些（xiē）細膩的做工，每個弧度、陰陽角、打磨等。在古（gǔ）代士人眼裏，那是他們生活的格調和方式，陳設布置、家具器物一切皆是主人愛好、品性和審美意識的體（tǐ）現。對陪伴自己日（rì）常起居生活的家具，追求簡（jiǎn）約、古樸，一幾一榻都要合乎理想。

到了當（dāng）代，更多品牌、更多工藝和（hé）風格紅（hóng）木家具進入（rù）市場，生產企業之間的（de）競爭也在加劇。但若是還是簡單的打（dǎ）價格戰，那結果往往是（shì）慘烈的。如今，紅木家具必（bì）須拉近與消費者的距離，尊重（chóng）消費者的（de）購買需求，以兼備實（shí）用性和時尚性的設計思想贏（yíng）得關注，將器型、圖案、工藝結（jié）合，追（zhuī）求幽（yōu）深致遠又物象精美，講究時尚氣息和文化韻味，而非單（dān）純追求材料貴不貴。以此，用原創獨特的設計思想開創紅木家具的未來。

尊重傳統工藝精神

創（chuàng）新，在當代工藝美術創作中時常被提及（jí），紅木家具亦不例外。現在很多人都感覺到中（zhōng）國的發展（zhǎn）很快，大家都忙（máng）忙碌碌一門（mén）心思的賺錢，追求速時文化，根本（běn）無暇顧及傳統經典文化。有（yǒu）些人開始質疑傳（chuán）統製作工藝的價（jià）值，認為它已經過時，不再符合當代審美，不能體現當代人的審美觀，認為中國當代的美是越大越美，越奢侈越美，越豪華越美。殊不知，這種審美觀是扭曲的。美，不是說去聽個音樂會、看個博（bó）物館就（jiù）叫美，在秋天的夕陽下看一片樹（shù）葉同樣是美，為什麽一定要（yào）到（dào）豪華的殿堂才叫美？所以，美是必（bì）須要有（yǒu）靈魂的，要有能夠經（jīng）得起曆史考驗的內涵。以我們千年的傳統工藝美術來說，它的繪畫圖案、工藝技法、外形（xíng）結構（gòu）處處是中華曆史文明的（de）積澱，是一件作品是否完美的最基本評判標準（zhǔn）。沒有了它，任（rèn）何創作都失去了（le）意義。

我們的（de）生活是什麽，居住是什麽，家庭是什麽，家具是幹什麽的，客廳、臥室、廚（chú）房等不同功能的生活空間需要發揮怎樣的作用，試圖在不斷變化的居住方式（shì）、生（shēng）活方式或是交（jiāo）流（liú）方式中尋找出新的表現方式。可無論怎樣，家居的生活功能主體始終不會改變。這與當代紅（hóng）木家（jiā）具的表現方式有著異曲同工之處，追求（qiú）突破，追求個性，追求（qiú）時代美感，但（dàn）必須堅持傳統紅木創作精神，不能把傳統紅木家具製作工藝中的榫卯結構丟棄掉，而應（yīng）該利用這種獨特的製作工藝在紅木家具的外型或是功能（néng）上尋求改變，讓它更符合（hé）當代的生活（huó）需求（qiú）。相（xiàng）反，一味創新追（zhuī）求個性（xìng），那紅木家具就不再是紅木（mù）家具。

在紅木（mù）家（jiā）具材料短缺的大形勢下，紅木家具要創新，要改變，要贏得市（shì）場關注，要吸引大眾消費，若不在工（gōng）藝和文化內涵上下功夫，而是玩價格策略和偷料換材，得到（dào）的隻能是內傷。現在部分商家一麵打著（zhe）材料稀（xī）缺，漲勢必然（rán）的市場理論（lùn），一麵暗自打折、借促銷玩價格策略，這樣的玩法隻能讓消費者產生懷疑，選擇“等待”，導致市場交易量逐漸下滑。為此，有人提出，紅木家具要借鑒西方品牌家具的製作方式，引進（jìn）了流水線、模具、技術、標準，我們需（xū）要做的隻是“造”，隻是按照國外的標準、外國人的流程（chéng）、人家定的工藝流程製（zhì）造，根本不需要考慮（lǜ）材料的價值。

但是，紅木家具（jù）由（yóu）於材料的特殊性，決定了其製作不可（kě）能過於當代化（huà），不（bú）可能如其他（tā）木料製作的當代家具那樣個性十足，它必須（xū）在（zài）遵（zūn）循（xún）傳統榫卯結構（gòu）的基礎上，體現出紅木材料所（suǒ）特有的古韻，這也是紅木家具真正的價值所在。當然，在保留傳統工藝的基（jī）礎上，適當改變表現形式也是必須。它能夠讓紅木家具更（gèng）貼（tiē）近大眾生活，為大眾（zhòng）所接受。

尊（zūn）重原創設計

設計是一件家具的靈魂所在。現階段，我們紅木家具設（shè）計還不夠完美。紅木（mù）家具之所以沒有如同西方品牌家具一樣，備受國際認可，最關（guān）鍵原因就是原創（chuàng）設（shè）計還不具有優勢（shì），沒有形成自（zì）己獨特的語言。所以，要（yào）振興紅（hóng）木家具的話，不能光賣（mài）廉價勞動力、不能（néng）光賣產品，我們要賣設計。我們中國設計是什麽？你們說得出來嗎？中（zhōng）國（guó）設計到底是什麽？優勢在哪兒？而我們商（shāng）人講的是消費、消費、消費，而我們的需求是什麽？是不是要考慮設計的發（fā）展。設計總是要超前的，設計總是要預示未來（lái）的。在（zài）中國設計不創新了，所以中國叫設計創新、創新設計（jì），如果設計不創新（xīn）了，還能（néng）叫設計（jì）嗎？其實，就紅（hóng）木（mù）家具來說，我們現在相當於站在（zài）巨（jù）人的（de）肩膀上，有著深（shēn）厚（hòu）悠久的紅木曆史文化為基礎，有著（zhe）豐富多樣的紅木家具款式作參考，隻要運用恰當，就能產生（shēng）出新的火花，無須費盡（jìn）心思地去借鑒（jiàn）其他藝術形式（shì）。

盡管如今專業的紅木家具設計師為數不多（duō），但紅木家具要發展，是離不開設計師的聲音。沒有了這一聲音，紅木家具就隻是商人賺錢（qián）的（de）工具。紅木家（jiā）具具有實用的功能性，但真正能（néng）夠影響人們行為的卻是設計，家（jiā）具隻是設計得以實現的工具。隻要設計師，在家（jiā）具設計（jì）中把（bǎ）紅木特性和實用性結合起來，紅木家（jiā）具也能產生新的時尚。例如，紅木家具就可製作（zuò）成家居小（xiǎo）型酒吧台（tái），與餐桌擺設結合，營造一（yī）個實用時尚的現代廚房，讓人（rén）們在用餐後能夠（gòu）做（zuò）在吧台邊，品茶、品酒，放鬆心情。雖然創（chuàng）作過程中，可能與傳（chuán）統設計方式（shì）相比（bǐ），會產生一（yī）些材料的浪費，沒辦法充分利用每一塊材料（liào），但卻讓整個家具具有了活力，更具（jù）創造性，更具價值。

設計是什麽？設計不是（shì）要占（zhàn）有，不是要產品，而是要服務。所以我們要提倡大家使用紅木家具，而不要提倡占有，因為資源沒有那麽多可占（zhàn）有的。某種程度上，我們希望傳遞給大眾一（yī）個信息，紅（hóng）木家具盡管有材料的價值，但最主（zhǔ）要還是它的實用（yòng）功能。

現在的紅木（mù）家具設計，實際上是一個商業的工具，隻是為了掙點錢、拿點設計費，隻是聽人擺布。這樣的設計能走（zǒu）向世（shì）界嗎？能持久的走向大眾（zhòng）生活嗎？根本不可能（néng）。所以設計並不是一種專業、並不（bú）是一種知（zhī）識（shí）和技巧，它是一種智慧。好比，科學藝（yì）術很了不起，但是在沒有誕生科學藝術（shù）之前（qián）早就有了設計（jì）了，設計遠遠比科學技術早得（dé）很，它是一個最年輕的學科，但是也是一個最有生命力的學科。

最重要，設計做好了，企業就可以建立品牌，產生品牌效應。我們現在大多（duō）數企業隻是在做牌，沒（méi）有做品。做牌相（xiàng）當於做廣（guǎng）告打造品牌，可品牌不是打造出來的，品牌是（shì）沉澱下來的，必須要有（yǒu）品。光做（zuò）廣告（gào），不會有品，那（nà）就是希特勒的那句話，謊話一（yī）千遍就成了（le）真（zhēn）理了。而且，這（zhè）種具（jù）有品牌效（xiào）應的紅木家具設計，不是對現有市場熱銷紅木家（jiā）具產品的簡單改造。那種，隻能算是抄襲（xí），不是創造。紅木家具的（de）設計，必須具有真正的創作思想，體現人文生活情懷，必須（xū）是在深入研究紅木材料特（tè）性，了解大眾生活需（xū）求後思想的凝結，是真正的原創。

尊重時代消費需求

紅木（mù）家（jiā）具是傳統文化的體（tǐ）現，蘊藏著深厚的文化底蘊，展示了精湛的傳統製作工藝，我們必須繼承。但繼承不代表一（yī）味（wèi）的模仿，那樣家具就沒有了創造性。我們必須在繼承的基礎上（shàng），融入當（dāng）代的設計（jì）思想，將當代人偏（piān）愛的元素體現在家具（jù）設計中。尤其要關注80、90等年輕消（xiāo）費群體的喜好，他們將是今後紅木家具（jù）的主力消（xiāo）費群體。舉例來說，以往（wǎng）紅木家具一般色澤深沉，造型繁複（fù），給消（xiāo）費（fèi）者的印象是須得別墅或者大戶型才能擺放古典的紅（hóng）木家（jiā）具，不然會使家居顯得擁擠。事實並（bìng）非如此，紅木家具同樣可以做出精致（zhì）小巧之感，可以采用簡單（dān）的線條，將經典的東方元素融於當代的設計中，用（yòng）現代設計語言來詮釋東方文化的獨特意蘊。它不再是簡單的風（fēng）格劃（huá）分，也不是純粹地（dì）將原有元素進行堆砌（qì），而是在對傳統文化了解認（rèn）同（tóng）的基礎上，將現代元素（sù）和傳（chuán）統（tǒng）元素有（yǒu）效地結合，以現（xiàn）代人的審美需求來打造富有傳統韻味的（de）家居風格，讓傳統藝術的脈絡一直傳承（chéng）下去。

簡單說，紅木家具要發展必須尊重（chóng）時代的消費需求，以當下人群的消費意願為創作主導，創作出實用性和時尚性兼備（bèi）的家具。這樣，也才會吸引更多（duō）的年輕設計師關注這（zhè）一行業，使得紅木家具不再是工藝製作，而成為有思想的藝術創造。另外，新興消費群（qún）體也為（wéi）定製家居產品設計帶來了新動向，年輕化（huà）設計炙手（shǒu）可熱。最重（chóng）要的是，年輕消費（fèi）者不再以材料為評判標準，他們認（rèn）為並非隻是黃（huáng）花梨、紫檀這樣的名貴紅木才算作是好（hǎo）東西，像櫸木、榆木這些（xiē）普通木材，隻要有工藝，有（yǒu）設計，他們也會認為製作出來的是美好的家具。