如今，很多90後（hòu）已經步入工作（zuò）崗位並逐步嚐試獨立，不少已經在公（gōng）司（sī）擔任要職，具備一定的（de）經濟實力。當束縛90後消費力和消費欲的經濟限製被解除，他們的消費潛力不可（kě）小覷，90後成（chéng）為了（le）市場消費（fèi）十足的潛力股。

在紅木家具行業，不少品牌也將目光投向（xiàng）了90後，研發（fā）各類迎合90後品味的紅木家具，試圖先搶（qiǎng）占這個將來一定會成為“績優股”的90後市場。

但（dàn）是，要贏得90後的青睞，讓90後（hòu）關注紅木家具，了解它、使用它，甚至從事（shì）這（zhè）個行業，並不是一件（jiàn）簡單的事情。

大部分90後的紅木家具印象是從（cóng）影視劇中那些古老（lǎo）的紅木家具（jù）得到的，硬、笨重、個頭大、不舒服（fú）、老舊，這是很（hěn）多90後對紅木家具的刻（kè）板印象。當（dāng）然也有部分90後（hòu），在了解紅木家具背後的製作工藝以及蘊涵的文化後，積（jī）極投身於紅木家具（jù）文化的傳（chuán）承以及市場改（gǎi）善之中。古（gǔ）語雲（yún）“仁者見仁，智者見智”，通（tōng）過以下這（zhè）些（xiē）90後的紅木家具印象，或許會給紅木家具企業帶來一些新的啟發。

“紅木（mù）家具沒有家具的溫（wēn）暖可（kě）言。”

楊（yáng）鬆22歲 廣東深圳 白領

楊鬆家（jiā）中的客廳一（yī）直都擺放著一套紅木（mù）家（jiā）具，在他看來，坐在紅木（mù）家（jiā）具上不夠舒適柔軟，他甚至覺得紅木家具和自己（jǐ）完全是（shì）兩個時代的東（dōng）西。“紅木家具笨重，占麵積，並且完全沒有家具的溫暖（nuǎn）可言，以後我是不可能買紅木家具（jù）的，我會選（xuǎn）擇時尚、簡約風格的家具，”楊鬆說。

“一次采訪讓我對紅木（mù）家具有了改觀。”

張雯（wén）24歲 雲南瑞麗 電視台記者（zhě）

為（wéi）了響應李克強總理（lǐ）在《政府（fǔ）工（gōng）作報告》中提到的“鼓勵企業開展個性化定製、柔性化生產，培（péi）育精益求精的‘工匠精神’”，瑞麗（lì）電視台記者張雯采訪了雲南瑞麗紅（hóng）木家具企（qǐ）業（yè）家鄧誌文。在采（cǎi）訪的過程中，平易近（jìn）人的鄧誌文介紹了（le）紅木家具的製（zhì）作工（gōng）藝，講述了他在紅木家具行業（yè）奮鬥的故事，這讓張雯不禁（jìn）感歎紅木家（jiā）具行業工匠精神的（de）偉大。張雯在采訪中第一次觸摸到紅木（mù）家具，她形容“摸上去就感（gǎn）覺像嬰兒的皮膚一樣光滑，瑞麗的夏天躺（tǎng）在這樣的床上一定會很舒服（fú）。”那是一（yī）張大紅酸枝的羅漢床（chuáng）。“這次采訪讓我對紅木家具（jù）有了改觀”，張雯在結束采訪後說到。

“這個建議還綜合了紅木（mù）界朋友的（de）意見。”

蕭美泳廣東中山（shān）90後紅木家具從（cóng）業人員

在廣東省中山市第十（shí）五屆（jiè）人民代表大會第一次會議、中山市政協十（shí）二屆（jiè）一次會議（yì）上，出現（xiàn）了一位“稚嫩”的90後（hòu）人大代表，她就是來自（zì）中山市大湧鎮人大代表團的代表蕭美泳，她要提交的是關（guān）於“通過創新（xīn）手段規範紅木家具行業”的建議。針對紅木家具市場價格亂象、材質造假的現象進行規範。為了這個建議，蕭（xiāo）美泳近一個月來（lái）進行了大量調研。“這個建議不隻是自己一個人的想法，還綜合了紅木界朋友的意見。”蕭美泳（yǒng）說，作為新當選的人大（dà）代表，經驗還不夠（gòu），接下來還會繼續作調研，多收集一些意見，逐（zhú）步完善建議。

“紅木直播20萬的點（diǎn）讚超過了同屏直播的明星袁姍姍。”

陳銘洲23歲 福建仙遊 “互聯網（wǎng）+紅木”網紅

2016年9月11日，陳銘洲參與了（le）僅12期的天貓直播，在線直播紅木家具生產流程（chéng），用“莆仙之音”直播了（le）1個小時41分鍾，收獲20多萬點讚和3426條的評論。陳銘洲說，“20萬的點讚超過了同屏直播（bō）的明（míng）星袁姍姍。”除了網絡直（zhí）播，作為90後的陳（chén）銘（míng）洲一直都緊跟社（shè）會（huì）熱點。近幾年來，陳銘洲發（fā）現新中式紅木（mù）家具受到年（nián）輕一代的關注，通過梳理淘寶數據和網絡調查，他將（jiāng）簡潔大方的明式簡約（yuē）家具作為發展方（fāng）向（xiàng）。

通過這些90後的紅木家具印象，筆者將90後對於紅木家具的印象劃分為三類：傳統型、被動型、傳播型。

“傳統型（xíng）”的90後紅木家具印象停留在成長過程中接觸到的紅木家具，而老一輩的紅木家具主（zhǔ）要以傳統家具為主，體積龐大、設計簡單，這就造成了90後對於紅木（mù）家具的第一印象是笨重而（ér）不美觀（guān），加上喜愛紅木家具的多（duō）為年長一輩，於是（shì）自然地將（jiāng）紅木家具與封建固守的傳統（tǒng）思想掛鉤，便越發地覺得紅木（mù）家具（jù）不適合自己。

“被動型”的90後紅木家具印象（xiàng）則是通（tōng）過某一渠道（采訪、視頻（pín）、書籍（jí）、展會等）了解紅木家具的製作工藝、文化底蘊、人文精神等獨特方麵，通過（guò）深入了解後對紅（hóng）木家具產生新（xīn）的印（yìn）象，並開始對紅木家具改觀。

“傳播型”的90後紅木家具印象則是90後紅木家具從業者（zhě）特有的思想。這一類90後既了解紅木家具（jù）行業發展情況，又接收了新時代的思想潮流，他們在兩者之間相互（hù）磨合尋找突（tū）破點，從（cóng）而產生既能（néng）讓年輕人接受，又做到為紅木家具（jù）宣傳的傳播方（fāng）式。

無論是哪一類的紅木家具印象，有一點是可以肯定的，紅木家具（jù）正在隨著時代的發展（zhǎn），不斷改革與創新，逐（zhú）漸被越來越多（duō）的90後所熟知與接受。這其中蘊含的極大契機，值得紅木家具企業關（guān）注。