“一組來自不同領域的研究人員發現了解讀猴腦思維的（de）秘密；一位廚師把常理中不（bú）可（kě）能一起食用的食物混合在一起烹（pēng）調，讓廚藝界感到耳目一新；螞（mǎ）蟻覓食行為讓一位工程師得到啟（qǐ）迪，發明了能夠監控戰爭區域上空的無人駕駛飛機（jī）……”這是“美第奇（qí）效應（yīng）”傳遞出的關於交叉思維（wéi）的種種解讀（dú），即立足於不同領域、不同學（xué）科的交叉點上以創造出更多的新發明或新發現。

基於這一理論基礎，延伸出（chū）一種創新的學習方（fāng）式，簡稱之為“跨界學習”，它可以是跨行業、跨領域、跨文化，甚至是跨時空的。古往今來，中西家具（jù）界中有很多製作者非常善於向美學、力學（xué）、文學、繪畫、建築等多領域“取經”，融合（hé）自用，實現了家具造型、風格、功能以及藝術上的創新。

其中，有相當一部分家具的設計（jì）靈感來源於（yú）建築。比如，古羅馬時期的圓頂（dǐng）拱卷式建築風（fēng）格被（bèi）運（yùn）用到家具中（zhōng），經過藝術加工，變成長串連續拱卷裝飾，成（chéng）為羅馬家具的重要（yào）標識；而以精（jīng）雕細琢與華麗鏤花玻璃窗為特色的哥特式（shì）建築風格也影響了家具樣式，演變成高聳（sǒng）的椅（yǐ）背，帶有燭柱式的尖頂（dǐng），椅背的中部或頂蓋的眉沿均以細密的拱（gǒng）卷透雕或浮雕（diāo）裝飾。這些（xiē）西方家具的出現便是“美第奇效應”的最（zuì）好證明，而（ér）在翻閱中國傳統（tǒng）家具史冊後，發現這些具有濃鬱（yù）中國特色（sè）的傳統家（jiā）具（jù）在（zài）形製、結（jié）構和設計上都有參考學習中國傳（chuán）統（tǒng）建築（zhù）的精髓。

中國傳統建築（zhù）自宋代起，主要采用抬梁式、穿（chuān）鬥（dòu）式以及井（jǐng）幹式等梁柱框架體係，用木（mù）頭搭建結實穩固的建築結構，使這些建築物能（néng）夠屹立千百年而不倒，山（shān）西的應縣木塔和（hé）懸空寺不采用一釘一鉚，曆經多（duō）場大地震依然（rán）幸存至（zhì）今，就是木質框架體係的完（wán）美體現。這一點啟發了聰明（míng）的中國家具匠（jiàng）人，他們開始把這種結構運用（yòng）到家具製作（zuò）中，借以榫卯結構，使不同的家具（jù）部件能夠巧妙地咬合在一起（qǐ），完成了中（zhōng）國傳統家具的可拆裝組合，更是成就了中國傳統家具至高無上的精髓。發展至明清時期，梁柱框架結構則成為（wéi）了傳統家具的基本結構形式。

在（zài）雕刻和造型上，現在廣泛運用於（yú）紅木家具中的東陽木雕最（zuì）早也是用於建築裝飾，東陽盧宅（zhái）古建築群、義烏（wū）黃山八麵廳、杭（háng）州靈隱寺、建德新葉古村等都是東陽木雕在建築中運用的典型代表。隨（suí）著（zhe）時代（dài）的（de）發（fā）展，聰明的東陽人將這一藝術形式運用在（zài）紅木家具上，形成了獨特風格的木雕紅木家具，從原來的“無雕不（bú）成屋”，到現在的“無雕不成器”，建築與家（jiā）具的“美第奇效應（yīng）”讓紅木家具散發出新的光芒。

取材於建築（zhù）領域，不斷豐富深化，進而在傳統家具上煥發出新的活力。這樣一種跨界學習，就是通過多領域交（jiāo）叉碰撞，激發創（chuàng）新的火花，是值得（dé）業界推崇的（de），但並（bìng）不是完全的拿來主義，需要我們的工匠（jiàng）進行（háng）優化，需要我們的設計師進（jìn）行再創造，以更（gèng）好地製造出（chū）屬於每個時代的家具精品。

當然了，我們的工匠和設計師不妨多去嚐試與更多的領域交鋒，尋找更多新（xīn）穎獨特的靈感，創造更多屬於紅木家具的“美（měi）第奇效應”。