任何一（yī）件家具商（shāng）品在單獨提及時都可（kě）稱做（zuò）單品。為什麽要強調（diào）單（dān）品？因為企業都需要有辨識度的商品（pǐn），而單品必須是品牌、型號、配置、等（děng）級、花色（sè）、用途、價格等大部分屬性都與其他商品不同的，有獨特亮點，這恰恰是所有（yǒu）企業苦心尋覓的看家法寶，也是打破（pò）商品千（qiān）篇一律的（de）關鍵。

例如丹麥家具設計大師漢斯·維格納以（yǐ）明式家具為靈感設計的Y椅，編號CH24，延續（xù）其設計的中國（guó）椅扶手縮短、下半部分無（wú）鼓腿彭牙、踏腳棖等部件的特（tè）點，靠背呈“V”形，座墊編織用的是紙繩，風格百搭，原版售價高達上千美元，誕生至今近（jìn）70年依然受到大量複刻，可以說是椅子單品中（zhōng）的經典。

市場同質化之（zhī）下，單品就是（shì）別人難以超越的決勝武器，相當於籃球界的MVP（Most Valuable Player，最（zuì）有價值（zhí）球員）。同時它也是代表（biǎo）作，將成為個人和品牌的經典作品。

單品設計有沒有“套路”？

單品的與眾不同，很關（guān）鍵的一點在於設計。教育部（bù）教學改革示範專業“家具（jù）設計與製造”專業帶頭人彭亮在分享米蘭國際家具展設計（jì）潮流時，對家具單品創新進行過詳細解讀：

外觀上的設計（jì）創（chuàng）新最直接可見，例如今年米（mǐ）蘭展上裝飾（shì）花紋在表麵與內部、簡潔與（yǔ）豐富上的對比；工藝上的設（shè）計創新（xīn），諸如木材（cái）的切割、連接，新材料的開發應用等，這些涉及（jí）到家具的使（shǐ）用體驗、壽命等（děng），最能讓消費者記住並決定購買。

設計新（xīn）中式家具單品（pǐn），可以挖掘曆朝曆代的傳統（tǒng）藝術美學，可以（yǐ）吸取中國家具頂峰時期的精華，也（yě）可以像外國GIORGETTI百年實木品牌和不（bú）同領域的藝術家（jiā）跨界聯手，這能極大地改（gǎi）變家具設（shè）計的風貌。

單品設（shè）計（jì）可以選擇（zé）相（xiàng）同的創（chuàng）新路徑，但（dàn）一模（mó）一樣的（de）“套路”不能給後來（lái）者帶來成功，因為單品追求的是差異化（huà），“人無我有”“人有（yǒu）我（wǒ）新”“人新我優”，這是一切單品成功的原因（yīn），也是單品設計創新的基礎。

單品設計（jì）=單品思維？

一些提出“單品”概念的設計師（shī）、學者認為，企業的每件家具都應該（gāi）按單品來設計，他們也更願意通過做好單品設計幫（bāng）助企業突破同質（zhì）化關口。

但現實是，如果將每一件家具都（dōu）當做單品來設計，產（chǎn）生的設計費用相當高，同時還可能因為技術、成本等不能達到量產的標準。對大多數資源有限、缺（quē）乏競爭心態（tài）的企業來說（shuō），這些是打擊他們對單品熱情的主要原因。由此（cǐ）可見，單品（pǐn）不（bú）單。我們（men）需要的不僅是單品，還需要單品思維：把單品放到企業和品牌運營的高度去（qù）考慮，如何生產、展示、包（bāo）裝、銷（xiāo）售等都需要在設計時綜合考量。

一些設計師表示，在紅木家具行業，“單品”概念接受度不高，一方麵因為（wéi）它還沒像在國外一樣深入人心，行業的（de）產品設計觀還是以係列整體設計（jì）為主，另一（yī）方麵行（háng）業的審美總體來說還比較保守，很多時（shí）候單（dān）品的獨特表達形（xíng）式得不到企業認同。

無論是站在（zài）紅木行業，還是（shì）站在整個中國家具的層麵，我們都需要單（dān）品，更需要單品思（sī）維。現在，我們已經（jīng）可以找到很多創新的椅子，那麽，是否還有很多（duō）可以拿到國際舞台上展示的桌子、沙發、櫃子等？如果沒有單品思維，這一切（qiē）就不可能實現，中國的（de）家具行業也難（nán）有創新發展。（來源：第四十七（qī）期《品牌紅木》雜誌  何欣儀∕文（wén））