作為（wéi）我們身體重要的成員，或（huò）厚實或纖細的雙手，帶著雜糅的氣息和混合的能量，讓我們周遭的一切事物（wù）充滿了（le）豐富而獨（dú）到的韻味。就好像廚師的（de）雙（shuāng）手（shǒu）能做出各種的美味，醫生的雙手（shǒu）能挽救無數的（de）生命（mìng），魔術師的雙手能（néng）變出不同的花樣，那是它們獨（dú）創的姿（zī）態。

天生（shēng）使命

每個人，每雙（shuāng）手，都有著自己天生的使命。於紅木工（gōng）匠而言，他們的雙手是為（wéi）了創造（zào）那些型（xíng）正藝美（měi）的（de）紅木家具而（ér）生。

近年來中國社會對“工匠精神”的呼喚逐漸（jiàn）興盛，紅木工匠可以看成是中國匠人的代表（biǎo）之一。他們多數時候少語，衣著不時尚，平淡而（ér）低調；他們的（de）眼神裏常常帶有專注帶來的光亮和理性（xìng）的（de）清冷，他們在工（gōng）作中帶著對自然（rán）天生的尊重和順從，他們簡單又真實（shí）。走進工廠，目光享受紅木（mù）之韻、藝術之美，也常常會在紅木工匠的手上停（tíng）留，不長的指甲，細微的（de）皺紋，質感有些粗（cū）糙，縫（féng）裏（lǐ）滿（mǎn）是木屑，看起來好像曆經了（le）不少滄（cāng）桑。

但是，這（zhè）樣一雙（shuāng）手，有著真實的匠人味道。

開料

樂在其中

工匠的（de）工作是製造產品。紅木家具講的是（shì）藝術、文化、品位（wèi），選材開料、描畫削平、開榫雕刻、打磨組裝（zhuāng）、刮磨上漆……每一道細微的工序都是紅木工匠心血的凝結。而這些技（jì）藝又考驗著紅木匠（jiàng）人的靈性（xìng），對手感的要求極為嚴格。

雕刻

如果說一般的紅木工匠以完成一（yī）定（dìng）工作任務為目標，那優秀的（de）匠人恰恰相（xiàng）反，他（tā）人在工作，卻完全沉浸在自己的世界裏，專心進行自己的創作，把握著之於自（zì）我有意味的作品。他們的雙手關（guān）照著自己的內心，專注地與紅木進行對話，而這對話的結果都被記錄在一件件紅木家具上，成（chéng）為人們口中珍稀的藝術品。

匠心精神、器物之（zhī）道，就在紅木匠人的這雙手裏。

善其技藝

紅木家具（jù）那些精妙的技藝，裏麵收藏（cáng）數千年國家曆史和傳統文化的精華，然（rán）後通過工匠的雙手精準而優雅地展示和解釋紅木文化，讓看到的人印象深刻。

開榫

即使在現如今已有機械輔助的開料環（huán）節上（shàng），同樣需要（yào）工匠對木材特（tè）性的把握和運用（yòng）。工匠將手中的木頭向前（qián）緩慢推鋸，鋸齒與木料不斷地撞擊，聽著有些刺耳，但（dàn）其動作之準（zhǔn）確到位（wèi）、協調連貫，讓（ràng）開（kāi）出的（de）方材沒有白皮、沒（méi）有空心、沒（méi）有（yǒu）裂縫。他們對技藝的感（gǎn）知，從來不會讓機械的（de）理性漫過感受，而是用淡定的思考和穩定的節奏還回紅木真實的形象。

榫（sǔn）與卯，凹與凸，差之（zhī）毫厘，往往（wǎng）會影響紅木家具的整體（tǐ）穩定性。毫無疑問，開榫是個（gè）細致活，看似簡單，原來蘊（yùn）藏著許多學問。匠人手中，錘、扁鏟、線鋸、量具（jù）都是以普通的形式存在，卻以（yǐ）實在方式讓看到的（de）人們充滿了享受。

打磨

在工匠看來，雕刻的文化是多元的（de），同一幅圖（tú）案下（xià），有著太多的（de）不同。它們看上去所（suǒ）包含的東西（xī）很多很複雜的，經由工匠雙手（shǒu）的錘煉，創（chuàng）造了讓無數人迷心的唯美畫（huà）麵，而那種清澈純樸的光澤又在告訴目光和大腦：這是真正的好家具。就像雕刻以多元的形式共存（cún）一樣，豐富的層次賦予紅木家具靈性。“以筆為刀，謀紙上江山”、“以（yǐ）刀（dāo）為筆，繪木裏乾坤”，也許這才是紅木工匠的真麵目。

工匠（jiàng）是一種機械重複的工作者。在工廠裏，刮磨工匠用手中的工具，不斷對紅木家具進行（háng）修形，他們臉上（shàng）的表情安靜專注。但手中活可不停，他們用刮刀、角磨機進行初步打磨，再（zài）用砂紙進（jìn）行反複打磨，從粗到細，讓家具的每一個（gè）
細節（jiē）輪廓都勻稱、齊平、相合，到處是用心的美妙細節。

髹漆

紅（hóng）木家具絕對是一門講（jiǎng）究的手藝，在這些複雜技藝當中，傳（chuán）遞著不同的個性與情（qíng）懷。工匠們始終堅守自己的手藝和要求，用他們的雙手（shǒu）守護我們（men）的傳統文化與優秀工藝，撐起紅木（mù）家具的“精氣神”。（來源：第四十九期《品牌紅木》雜誌  梁（liáng）曉珩∕文）